Guy Hendrix Dyas hà ricevutu u so Bachelor of Arts da a Chelsea School of Art è un Master da u Royal College of Art. Guy hà iniziatu a so carriera in Tokyo travagliendu cum'è designer industriale per SONY. Duranti stu tempu, Guy si unì à a squadra Industrial Light and Magic in California, hè quì chì hà iniziatu a so carriera cinematografica cum'è direttore artisticu di l'effettu visuale in u film Twister. Guy hà sviluppatu e so cumpetenze cum'è artista di cuncettu per parechji anni prima di a so prima assignazione di disignu di produzzione X2: X-Men United per Bryan Singer. Guy hà ancu travagliatu in filmi cum'è Superman Returns, Elizabeth, U Fratellu Grimm, Indian Jones è U Regnu di u Craniu di Cristalli, è di sicuru I passageri. Guy hè attualmente à travaglià U Schiaccianoci. 

Guy Hendreix Dyas Designer di produzione - Passaggeri [2016]

iHorror: Pudete dì à i nostri lettori nantu à u disignu di produzzione?

Guy Hendrix Dyas: Questa nova generazione di cineasti hà un equilibriu assai sanu in quantu à ciò chì deve esse CGI è ciò chì duverebbe esse praticu è duie cose interessanti per fighjà cum'è un disegnatore di produzzione hè prima chì e prestazioni di l'artisti migliurà. Quandu i mette in un ambiente quandu sò veramente quì, sia in una nave spaziale o in un boscu terrificante, u so rendimentu migliora, hè veramente. Sò, aghju travagliatu in i dui tipi di filmi. Siconda, ci hè più realismu à l'illuminazione ùn importa ciò chì a ghjente dice. Se a schermu verde hè quì, hà da contaminà i culori di u settore, è tuttu ciò chì hà da esse riparatu. Quandu aduprate backings cum'è anticu chì sona, sè vo avete bisognu di un muvimentu per esempiu è avete bisognu di un paese, è avete bisognu di vede pile di fumu o una cascata, hè un tempu per purtà una schermu verde. Ma quandu avete qualcosa stazionariu chì ùn si move micca, hè u tempu di utilizà un supportu. Allora risparmiate soldi infine ancu.

iH: hè impurtante truvà quellu equilibriu. Trovu chì assai filmi sò sovraccarichi di CGI, troppu passa. Comu dissi, avè u equilibriu trà i dui migliurà assai a qualità di a film.
GHD: Face, ci hè qualcosa d'altru chì succede ancu chì hè a disciplina di i cineasti. Quandu avete permessu di ritruvà tuttu in u post è dite: "Iè, avemu da trattà più tardi" a narrazione diventa un pocu più sloppier perchè ùn avete micca bisognu di capisce e cose, l'avete spintu in a strada. Ma s'è vo site obligatu à capisce, ci hè u set, ci hè tuttu, ùn avete micca scusa, avete da catturà a scena, avete da catturà u spettaculu. Pensu chì era assai a filusufia di Morton cù PASSAGERS era à pruvà à catturà sti emozioni di e persone chì innamurà in u spaziu, chì hè ciò chì hà fattu stu prughjettu cusì speciale. Ùn ci era micca pistole, ùn ci era micca mostri, era cusì attraente in tanti modi chì mi ricurdava di i filmi classici di sci-fi. Moltu per mè, mi pareva u filmu Silent Running da l'anni 70. Ti ricordi corsa mutu?

iH: Innò, ùn aghju mai vistu.

GHD: {Ride} Anu ghjocanu in repliche quandu era zitellu tuttu u tempu. Un film fantasticu nantu à un omu in u spaziu chì prova di salvà a furesta persa da a Terra. Moltu tematicu. Un pocu goffy à vede a notte, ma sempre l'idea u filu di quella idea hè cusì intelligente, pensu chì PASSAGGI cade in a listessa famiglia di scrittura pensativa è intelligente. Quandu fighjulava u trailer, aghju nutatu immediatamente chì era assai accunciatu inseme, hà veramente flussu. Parechje volte fighjuleraghju un Trailer Sci-Fi, è ci hè tantu chì succede pò diventà assai cunfusu. I setti sò maravigghiusu, è appellu à parechje persone. Ùn vi mentiraghju micca. Sò sottu assai pressione è una grande preoccupazione avà. Per u scenografia, aghju pruvatu à rompe uni pochi di regule in quantu à ciò chì e nostre aspettative sò. Aghju travagliatu cum'è artista di cuncettu in parechji filmi di fantascienza, è questu hè a prima volta cum'è designer di produzzione chì aghju avutu l'uppurtunità di esse incaricatu di questu. Per mè, aghju vulsutu evità u trappulu di vene cun l'estetica è circà a nave spaziale chì curria in tuttu. Di solitu ciò chì succede cù navi spaziali è hè sensu quandu pensate. Vi vene cun un sguardu, u culore di i muri u culore di u pianu è quelli culori tendenu à curriri in tutta a nave spaziale perchè averanu. Ma in u nostru casu, avemu una nave spaziale chì basamente trasfurmeghja i passageri nantu à vaste distanze. Una volta ghjunghjenu à a so destinazione, ci hè un periodu di riabilitazione per andà in navi di goccia finu à u pianeta. Questu hè quattru mesi di u celu di l'infernu di vendita; in ogni modu, vulete fighjà, è per mè, chì era u nostru campu di ghjocu per ghjucà cù u culore di u filmu è chì ci permette di cambià l'umore. Sò sicuru chì avete nutatu chì ci hè un bar, un bar Art Deco ghjustu à mezu à a nave spaziale. I geeks di u cinema cum'è mè anu da nutà qualchi paralleli interessanti cù Stanley Kubrick Viva. Moltu Morton è eiu parlavamu in i primi tempi cumu catturà a relazione trà u caratteru di Chris Jim è u Barman, cumu pudemu creà stu ligame? Hà avutu caratteristiche assai simili à u caratteru di Jack Nicolson in Viva è ci piace cumu quellu filmu hà aiutatu ancu à prughjettà a solitudine, da u puntu di vista di Jack. Dunque, era una grande influenza per noi quandu si trattava di u bar. Aghju pigliatu solu l'essenza di quella nozione è hà aumentatu u decoru, hà aumentatu a ricchezza è u calore di u set. In un mondu di isolamentu è di solitudine, avemu bisognu di un faro chì avemu bisognu di un locu per i dui passageri per chì Jennifer è Chris vulianu andà. Allora ci hè sta scatula di gioielli caldi. Ci hè stu spaziu assai seducente, cù stu robot assai carismaticu chì li serve, l'unicu altru umanu chì ponu sperimentà ancu s'ellu hè sinteticu, cusì avemu bisognu di un locu chì sentia chì era divertente per a ghjente per andà è ancu sofisticatu. Per mè, era una idea diliziosa di mette qualcosa di l'anni 1920 nantu à una nave spaziale chì era tantu luntanu in u futuru, è avemu pigliatu quellu cuncettu, è avemu curritu cun ellu. Vulemu chì anu un pranzu romanticu. Infernu, perchè micca fà un ristorante francese di u 18u seculu cù enormi culonni di 18 piedi è una finestra classica chì guarda à u spaziu. Allora, site à pusà quì cù u vostru amatu avete un pastu di candela è l'Universu gira fora, è questu hè un'idea trippy. Ci sentu cum'è s'ellu ùn averemu mai un'altra chance per fà questu, cusì hè per quessa chì curriamu cun ellu.
iH: Chì ci hè a piscina in u filmu?

GHD: Avemu cercatu per mesi è mesi per una vera piscina in Atlanta induve avemu sparatu, è à a fine, anu tiratu u grillu à l'ultimu minutu chì avemu scavatu una piscina in u so bellu parcheghju di sculacciate in Pine Wood. [Ride} Ùn eranu micca troppu cuntenti di questu, ma anu amatu u set quandu avemu finitu cun ellu. Allora più di sei settimane avemu scavatu un burato chì l'avemu allineatu è pruducia sta piscina olimpica cù questa enorme finestra cupola, è era un bellu mumentu. Questu hè veramente u locu di rifughju di u caratteru di Aurora Jennifer Lawrence. Stavamu veramente travagliendu sti blues profondi chì era veramente simbolicu di purificazione. Era un locu induve qualchissia puderia andà è ammuccià, qualcunu in a so situazione.

iH: Pensu veramente chì avete ottinutu ciò chì avia stabilitu per rializà cù a scena.

GHD: Grazie

iH: Era bellu è avà sapè chì hè statu veramente custruitu è ​​micca CGI hè abbastanza stupente.

GHD: U settore chì hà da fà chì a ghjente ùn crede micca chì hè statu custruitu solu perchè hè cusì stranu hè qualcosa chjamatu l'osservazione. Hè un grande spaziu cù sti costilli assai dinamichi chì venenu intornu. Sò cusì belli fatti di legnu, sabbiati cù cura, pareanu questi alliati futuristichi, ma nantu à a film, ponu pare chì sò fatti nantu à l'urdinatore.\

iH: Grazie mille, Guy !

Stay tuned for a review of the film and more interviews for Sony's PASSAGGI in e settimane à vene !

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