I ereditarii rapprisenta u debut in a direzzione di a funzione per Ari Aster, chì hà direttu prima sei cortometraggi. Dapoi I ereditarii premiere in Sundance Film Festival di ghjennaghju 2018, i critichi anu paragunatu I ereditarii à i filmi icònichi cum'è U zitellu di Rosemary e Viva è etichettatu Aster un autore.

L'intervista seguente cù Aster hè stata cundotta, per email, in a prima settimana d'aprile.  I ereditarii apre in sale l'8 di ghjugnu.

DG: Di chì era a genesi, l'ispirazione, ereditaria, è chì significatu hà u titulu di u filmu?

AA: Vuliu fà una seria meditazione nantu à u dolu è u traumu chì si cala gradualmente in un incubo - u modu chì a vita pò sente cum'è un incubo quandu u disastru scatta. U veru significatu di u tittulu ùn duverebbe affaccà nantu à u spettatore finu à a fine di u filmu, ma basta à dì què I ereditarii s'occupa principalmente di l'insidiosità di i ligami familiari. In u corsu di u filmu, diventa di più in più chjaru chì sta famiglia ùn hà micca liberu arbitriu; a so sorte li hè stata tramandata, è hè una lascita ch'elli ùn anu speranza di scuzzulà.

DG: Chì eranu i temi chì vulia scopre cù stu filmu?

AA: Ci sò parechji filmi nantu à a tragedia chì riuniscenu e persone è rinfurzanu i ligami. Vuliu fà un filmu nantu à tutti i modi chì u dolu pò strappà e persone è cumu u traumu pò trasfurmà totalmente una persona - è micca necessariamente per u megliu! Ereditariu hè un buffet di scenarii peggiori chì portanu à una fine brutta, senza speranza. Avà mi basta à investigà perchè vulia fà tuttu què.

DG: Chì era a strategia visuale stilistica chì voi è u vostru direttore di cinematografia anu discututu prima di l'iniziu di u filmu, è cumu descriveriate l'aspettu è u tonu di u filmu?

AA: Ebbè, aghju travagliatu cù u mo DP, Pawel Pogorzelski, da quandu l'aghju cunnisciutu in AFI, è avemu sviluppatu una stenografia stupefacente. Parlemu a listessa lingua, à tal puntu chì simu abbastanza arrabbiati l'uni cun l'altru stessu accennu di un disaccordu o di una malintesa. U mo modu di travagliu - è sò sicuru chì ci sò modi più boni di travaglià - hè chì cumenciu sempre cumpunendu una lista di colpi, è ùn parlu micca à nimu in l'equipaggiu finu à chì a lista di colpi sia cumpleta. Da quì, e dumande di esecuzione, illuminazione, cuncepimentu di produzzione, ecc, diventanu centrali. Ma prima, ogni capu di dipartimentu deve esse capace di vede u filmu in a so testa. In questu casu, a fotocamera sarebbe assai fluida, staccata, osservativa - invadente. U tonu hè difficiule da parlà ... ma possu dì chì spessu diceraghju à l'equipaggiu chì u filmu duveria esse male. Simu cù a famiglia, è ci simu uniti à noi in a nostra ignuranza di ciò chì accade veramente, ma ci vole ancu esse u sensu chì li guardemu da una prospettiva più sapiente, sadica.

DG: Chì sò l'influenze di genere chì avete purtatu à stu filmu, è chì pensate chì u publicu truverà u più convincente è spaventosu di stu filmu?

AA: Era impurtante per mè chì assistessimu à u dramma di famiglia prima di assiste à l'elementi di orrore. U film avia bisognu à stà da solu cum'è tragedia domestica prima di pudè travaglià cum'è un filmu spaventosu. Dunque, a maiò parte di e referenze chì aghju datu à l'equipaggiu ùn eranu micca filmi di orrore. Mike Leigh era unu - in particulare Sicreti è bugie e Tutti o Nunda. Avemu ancu parlatu seriu A timpesta di ghjacciu e In u Dormitorio, chì hà una inversione à a marca di 30 minuti chì ùn hè micca cusì diversa da quella in Ereditariu. Bergman hè unu di i mo eroi, è Cries and Whispers era qualcosa chì pensava, inseme cù Autumn Sonata per u modu chì trattava di a relazione mamma-figlia. I filmi di l'horrore chì avemu discututu eranu principalmente di l'anni 60 è 70. U zitellu di Rosemary era una petra di toccu evidente. Ùn Fighjate Avà hè una grande. Nicholas Roeg, in generale, era grande per mè. Amu Jack Clayton's L'Innucenti. Eppo ci sò i grandi filmi d'orrore giappunesi - Ugetsu, Onibaba, Imperu di a Passione, waidan, kuroneko...

DG: Cumu descriveresti a dinamica di famiglia chì esiste in a famiglia Graham quandu i scuntremu per a prima volta in u filmu, è cumu descriveresti u viaghju chì facenu in tuttu u film?

AA: I Grahams sò dighjà isolati l'unu da l'altru quandu li scuntremu. L'aria avia bisognu à esse spessa cun una storia frusta, senza ricunniscenza. Da quì, accadenu cose chì servenu solu per alienalli ulteriormente, è à a fine di u filmu, ogni membru di a famiglia diventa un stranieru tutale - se micca un apparente doppiu di se stessi - à l'altru. Per riferisce à u saggio di Freud nantu à u stranu, a casa in I ereditarii diventa risolutamente unhomelike.

DG: Cumu descriveresti a natura di a presenza maligna chì afflige a famiglia Graham in u filmu, è cumu rispondenu à questu?

AA: Ci hè parechje influenze tossiche in ghjocu. Culpabilità, risentimentu, colpa, sfiducia ... è po ci hè ancu un dimoniu.

DG: Cumu descriveresti a natura di a relazione chì esiste, sia in a vita sia in a morte, trà Charlie è a so minnana, Ellen?

AA: Spiegà questu seria tradisce alcune rivelazioni abbastanza grandi in u filmu. Mi ne riteneraghju per evità di spoiling!

DG: Chì hè stata a sfida più grande chì avete affrontatu durante u filmu?

AA: Avemu custruitu tuttu l'internu di a casa nantu à una scena sonora. Tuttu l'internu di a casa hè statu cuncepitu è ​​custruitu da zero. Al di là di questu, avemu avutu a sfida in più di avè bisognu di creà una replica in miniatura di a casa (trà parechje altre miniature). Ciò significava chì avemu bisognu di cuncepisce ogni elementu di a casa assai prima di sparassi. Ciò ùn significa micca solu chì avemu bisognu di decide nantu à a dispusizione di a casa è e dimensioni di e camere, chì hè in realtà a cosa più faciule per u miniaturistu di riplicà; significava chì ci vulia à piglià decisioni impegnate in quantu à u vestitu di l'iniziu assai prestu. Dunque, avemu bisognu di sapè ciò chì i mobuli seranu, ciò chì seria u wallpaper, chì piante avariamu in ogni stanza, chì tende avemu da mette nantu à a finestra, eccetera è cusì. Avemu sparatu tuttu ciò chì riguardava e case di bambole in a nostra ultima settimana di pruduzzione, è era cusì strettu chì avemu avutu miniature esse spedite in i ghjorni stessu chì eranu sparati.

DG: Chì hà purtatu l'Utah, u vostru locu di ripresa, à stu filmu chì era unicu da altri lochi di ripresa chì averiate forse sceltu, è cumu averiate descrittu u fondu, l'ambientazione, di u filmu?

AA: Ebbè, simu andati à l'urigine in Utah perchè simu stati capaci di sfruttà di più u nostru bugettu quì. Inoltre, u pianu originale era di fà un film invernale è chì a casa sia innevata. Dittu chistu, a pianificazione dumandava chì tiramu in l'estate, è ùn pudia micca esse statu più felice cù i paisaghji chì l'Utah hà furnitu. Avà ùn possu micca imaginà chì u filmu pare d'altre manere. Devu ancu dì chì avemu avutu a squadra più incredibile di stu filmu - da u dipartimentu d'arte à u dipartimentu di a camera, ùn ci era micca un ligame debule. Avissi da raccomandà l'Utah à chiunque voglia fà un filmu.

DG: Chì hè a vostra scena o sequenza preferita in u filmu?

AA: Ebbè, in a speranza di evità un spoiler è à u risicu di esse eccessivamente critticu: ci hè un montaghju prolungatu di Toni Collette chì pienghje incontrollabilmente (in u corsu di una settimana), è sò abbastanza cuntentu di cumu hè andatu.

DG: Quandu aghju lettu nantu à u caratteru di Ann Dowd, Joan, aghju subitu pensatu à Billie Whitelaw cum'è Mrs.Baylock in u sorti. Cumu descriveriate u rolu di Joan in u filmu?

AA: U so caratteru hè definitivamente in quella tradizione. Per quella materia, ella hè ancu in a tradizione di caratteri cum'è i Castevets in U zitellu di Rosemary o u clarividente cecu di Hilary Mason in Ùn Fighjate Avà. Ella nasce da un scetticismu pessimistu di u vicinu altruistu chì apparentemente hà in core i vostri interessi. Convenientemente, vene ancu da una tradizione in drammi familiari di stranieri benevolenti chì intervenenu per furnisce un sboccu per un membru altrimente isolatu di una unità disfunzionale. Judd Hirsch in Ordinary People hè un esempiu.

DG: Vista a reazzione schiacciante pusitiva chì u film hà ricevutu finu à avà, chì hè stranu per un film chì ùn hè ancu statu formalmente liberatu, si sente chì u film hà digià ottenutu u statutu di classicu prima chì a maiò parte di u mondu abbia avutu un furtuna di vedelu. Chì avete sperimentatu, in termini di reazione di u publicu, durante e proiezioni chì avete assistitu finu à avà, è cumu descriveriate a reazione chì avete avutu finu à u filmu finu?

AA: E reazzione sò state assai passiunanti. Per esse onesto, eru inizialmente solu assai liberatu chì a ghjente ùn pensessi micca chì era un pezzu di merda gigante. Ma amparate prestu chì hè una cosa quantificabile unicamente, sì u vostru filmu spaventosu funziona o micca. Hè cum'è fà una cumedia. O ghjente ridenu o ùn sò micca. Ma possu dì chì ùn ci hè micca a sensazione di avè un publicu urlendu collettivamente qualcosa chì avete fattu. Hè una grande dopamina alta.

DG: Cum'è questu hè u vostru primu filmu, cumu puderebbe discrive u viaghju chì avete fattu in l'ultimu decenniu?

AA: Scrivu scenarii dapoi chì avia dodici anni. Sò andatu à a scola di cinema à u College di Santa Fe prima di studià Regia à l'American Film Institute. Dopu avè graduatu AFI, aghju fattu decine di cortometraggi, è quandu aghju avutu a scrittura I ereditarii, Aviu dece altri script di funzionalità pronti à andà (dui di i quali eranu in traccia di esse fatti prima I ereditarii). Hè stata una strada longa, ma ùn puderia micca esse benedettu cù risorse più grande o cullaburatori più forti di quelli chì sò I ereditarii. Mi contu assai furtunatu.

DG: Per qualchissia chì ùn hà micca vistu alcunu di i vostri travaglii precedenti, i vostri cortometraggi, chì dicereste hè u vostru segnu distintivu, a vostra firma, cum'è direttore, è ciò chì identifica I ereditarii cum'è un film di Ari Aster?

AA: Mi ricordu di un mio maestru maestru in AFI, Peter Markham, dicendu chì u filmu hè (o duverebbe esse) malizia. Sò d'accordu di core cù stu sintimu. Ereditariu è tutti i mo cortometraggi (è guasgi tutti i filmi chì aghju intenzione di fà da quì) sò cuntribuzioni di speranza à quella tradizione di fà male.

DG: Perchè pensate I ereditarii si distingue da a legione di altri filmi di generu in u mercatu?

AA: Ùn sentu micca chì sia u mo locu per parlà à questu. Diceraghju chì sì u film funziona, credu chì hè perchè aghju fattu a mo missione di onurà sempre i caratteri prima di tuttu. Inoltre, ci hè a quantità assai generosa di nudità frontale chì aghju assicuratu di includere.

DG: Quandu guardate in daretu tutta l'esperienza di fà I ereditarii, ci hè un ricordu chì si distingue per esse u più raccontante di tutta sta sperienza per voi, quandu guardate indietro u viaghju chì avete fattu cù u filmu?

AA: Ùn possu micca pensà à una memoria in particulare. Puderaghju dì chì ci sò stati parechji mumenti durante a produzzione in u quale mi sò ricordatu di colpu chì stava in realtà fendu un filmu. Hè sempre statu u mo sognu. Allora cercu di ricurdassi di sente i mo pedi in terra è apprezzà què. Quelli sò stati i migliori mumenti.