Una camera Polaroid perseguita uccide à tutti quelli chì fotografia. Questa era a premessa di un cortometraghju di quindici minuti chjamatu Polaroid, chì hè statu direttu è scrittu da u realizatore norvegese lars klevberg, chì hà fattu u cortu filmu per u scopu spressu di trasfurmà u cuncettu in una funzione. U desideriu di Klevberg hè diventatu realtà.

Quandu hè statu proiettatu in u 2015, u cortu filmu hà prestu attiratu l'attenzione di Hollywood. Produttore Roy Lee, cunnisciutu da u publicu di generu per u U muscu e Ring filmi, ricunnisciuti subitu PolaroidU putenziale di caratteristica. «Quandu aghju vistu u cortometraghju chjamatu Polaroid, Aghju sappiutu subitu chì era un cuncettu abbastanza forte per sviluppassi in un filmu longu ", dice Lee. «Ci ​​vole assai à scantammi oghje, perchè aghju forse vistu più filmi d'orrore è cortometraggi cà chiunque altru in Hollywood, per travagliu è cum'è fan di u genaru. Polaroid m'hà scantatu quandu l'aghju guardatu nantu à u mo laptop in u mo ufficiu. Credu chì se pudessimu espandere u cortu filmu in un filmu di lunghezza intera, darà una sperienza spaventosa quant'è lu U muscu or U Ring. "

Invece di assumere un novu direttore per adattassi Polaroid, Lee hà sceltu Klevberg. "Puderia capisce subitu chì Lars era un talentu cù quale vulia esse in affari", dice Lee. «Lars hè andatu cun u cuncettu è hà messu inseme u maravigghiusu cortu filmu, allora ùn ci era nimu più adattu per trasformallu in una funzione. Hè statu capace di creà un forte sintimu di paura è di tensione in una quantità limitata di tempu in u cortu filmu, è sapiu chì seria bè di vede ciò chì altru puderia riesce cun più tempu di schermu ".

A versione caratteristica di Polaroid, chì hè statu scrittu da Blair Butler, conta a storia di Bird Fitcher (Kathryn Prescott), un solitario di u liceu chì s'impatrunisce di una fotocamera Polaroid vintage. Bird scopre subitu chì a camera accoglie una putenza terribile: Tutti quelli chì anu u so ritrattu pigliatu da a camera incontranu una morte violenta. Bird è i so amichi correnu per risolve u misteru di a camera infestata prima ch'ella li uccida.

Di maghju, aghju avutu a furtuna di entrevista à Klevberg Polaroid, chì urigginariamente duvia esse liberatu in aostu. Polaroid hè avà previstu per esse liberatu u 1 di Dicembre di u 2017.

DG: Lars, pudete parlà di u viaghju chì tù, è Polaroid, anu pigliatu in l'ultimi trè anni, da a produzzione è a liberazione di u cortu filmu, finu à avè u vostru prughjettu sceltu da Hollywood, è dopu u prucessu di trasfurmà u vostru cortu filmu in una funzione, è avà a so imminente uscita?

LK: Hè statu un annu assai impegnatu. Aghju saltatu in un aereo in ghjennaghju per cumincià una preparazione assai corta. Avemu giratu per vinticinque ghjorni, è dopu aghju toccu terra in Norvegia, prima d'andà in LA per inizià a postproduzione, chì hè ciò chì facciu avà.
Enseñanza
DG: Lars, quandu avete fattu u cortometraghju, avete immaginatu u so putenziale di funzionalità, è cumu descriveriate u prucessu di trasformà un cortometraghju di quindici minuti in un film?
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LK: Iè. Quandu aghju scrittu u script, sapiu chì questu avia u putenziale di esse ripresu in Hollywood. Allora aghju dighjà avutu un pianu per questu allora. È hà fattu. L'idea principale era assai eccitante è spaventosa. U prucessu hè statu interessante da veru. Quandu travagliate per Bob [Weinstein] è a so squadra, duvete praticamente esse preparatu per saddle-up in ogni mumentu. Fà a funzione hè stata un prucessu più veloce di u cortu, è chì dice assai.

DG: Lars, per quelli chì ùn anu micca vistu u cortu filmu, chì sò e più grande differenze trà u cortu filmu è u lungometraghju, è chì sò state e sfide più grandi chì avete affrontatu in termini di trasfurmà u cortu filmu in una lunghezza di scena?
Enseñanza
LK: In termini di portà un cortu in una caratteristica, a sfida più grande hè sempre a storia-a storia è i caratteri. Dopu ci hè statu obligatu à ricustruisce a mitulugia, in termini di fotocamera, è modellallu mentre avanzavamu cù a storia. Tuttu deve adattassi.U cortometraghju hè assai lentu è suspensivu, è ùn dà micca tuttu finu à l'ultimu minutu assolutu. Vuliu piglià quellu cun mè in a versione caratteristica.

DG: Lars, chì hà purtatu Blair Butler, chì hè principalmente cunnisciuta per a so scrittura di cumedia, à stu prughjettu chì vi hà aiutatu à cuncettualizà questu cum'è una caratteristica, è forse hà pigliatu i caratteri è a storia in direzzioni chì ùn avete mai previstu quandu avete fattu u cortometraghju?

LK: Blair hà purtatu qualchì toccu umanu à Bird, u caratteru principale. Si tratta di picculi stonde guasi invisibili. Questu era assai bonu è hà purtatu più prufundità à u caratteru.
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DG: Lars, cumu descriveresti u viaghju chì Bird Fitcher, u persunagiu interpretatu da Kathryn Prescott, face in stu filmu, in termini di l'arcu di u so caratteru è di u so raportu cù a fotocamera Polaroid?

LK: Bird hè un prutagunista assai amabile. Era impurtante per noi d'avè una prutagunista chì presentassi st'essere umanu empaticu è micca egoistu senza sentesi furzatu, perchè ella hè u cuntrariu di ciò chì tratta u filmu. Avè un prutagunistu cù una storia è parechji strati hè qualcosa chì mi pare sempre interessante. A storia emutiva di Bird è l'interessu persunale sò una grande parte di cume ella hè capace di superà a so paura maiò finu à oghje. U caratteru hè bellu riprisentatu da Kathryn.

DG: Cumu hè stata introdutta a fotocamera Polaroid in a storia, è chì era a vostra strategia, è chì tecniche avete adupratu, in termini di presentazione di sta fotocamera, questu oggettu, cum'è u cattivu di u vostru filmu?

LK: Presentemu a fotocamera abbastanza prestu in u filmu. U publicu capisce subitu chì sta cosa pò generà qualchì mumentu veramente spaventosu. Dunque quandu a fotocamera finisce finalmente cù Bird è i so amichi, u publicu hè dighjà estremamente avvertitu di u putenziale di a camera.(...)
Enseñanza
DG: Lars, ci hè un "orologio" in a storia, in quantu à quantu tempu Bird è i so amichi anu da risponde à i puteri maligni di a camera, è chì sò e "regule" in u filmu, in quantu à cumu attacchi, è cumu, forse, pò esse scunfittu?

LK: Tipu di. E persone morenu, è ùn si fermerà finu à chì Bird truvarà un modu per fermallu. Ùn andaraghju micca à specifiche nantu à e regule, ma era impurtante per noi di creà qualcosa minacciosa chì era integrata in tuttu in u filmu. Parlu di u tema, di i simbuli, di e premesse, di a tecnulugia, di a sucietà. Tuttu hè pulitamente cottu inseme per creà qualcosa di unicu è spaventosu.(...)
Enseñanza
DG: Lars, Polaroid hè statu paragunatu à filmi cum'è Destination Final e U Ring, è mi dumandava se pensate chì questi paragoni sò ghjustificati, è s'ellu ci era un altru generu è influenze stilistiche chì avete purtatu à sta storia?

LK: Iè. Sò un grande fan di u Ju-on filmi. In a creazione di u cortu filmu, aghju vulsutu andà in quella direzzione ma aghjunghje u sensu norvegese.Grandi filmi di orrore riprisentanu a sucietà in modi diversi-The Ring, Alien etc. Era impurtante per mè quessa Polaroid rapprisentava qualcosa chì tutti pudemu identificà cun. In Polaroid, hè u modu narcisista è egoistu di campà. Mandà ritratti in ligna, piglià "selfies" è generalmente ùn cunnette micca troppu cù e persone intornu à voi. Emozionalmente. Vivemu in un mondu cun assai strumenti per avvicinassi è esse più suciali, ma face un pocu per u cuntrariu. Diventemu più isolati. Andemu versu qualcosa chì ùn hè micca bonu in termini di una sucietà autoimpunente è narcisista.(...)

DG: Lars, chì era a strategia stilistica è visuale chì voi è u vostru direttore cinematograficu è designer di produzzione anu spiegatu per stu filmu, è cumu l'avete rializatu, è cumu descriveriate l'atmosfera, l'aspettu è u tonu di u film?

LK: Sò un narratore assai visuale. Mi piace presentà idee è emozioni visivamente. Sò un grande fan di u vechju modu di sparà filmi neri, cun cuntrastu duru è illuminazione bassu chjave. Vuliu mette in Polaroid cun l'approcciu minimalisticu di Edward Hopper. Pruvendu à purtà l'arti in Polaroid. Inoltre, aghju fighjatu pitture di Caravaggio è Edward Munch, chì era qualcosa chì definisce l'aspettu. Ùn mi dispiace micca u cuncepitu handheld handheld di a maiò parte di i novi filmi di orrore chì esce, ma sapiu, abbastanza prestu, chì andaraghju per qualcosa di diversu. Ci hè assai riferimenti diretti à pitture famose in u filmu, è li truverete se cercate.Con parlendu cù Ken Rempel, u designer di produzzione, è Pål Ulrik Rokseth, u mo DP, avemu custruitu un sguardu intornu à questu. Fighjendu Polaroid à u sinemà, sò sicuru chì truverete a grande differenza. Polaroid ùn pare micca i so fratelli.
Enseñanza
DG: Lars, chì hè stata a sfida più grande chì avete affruntatu per fà stu filmu?

LK: U tempu di fà la. U script era massiccia per e so dimensioni. Ci era 136 scene cù assai azzione è impetu avanti.
Hè statu assai, assai sfida per uttene tuttu ciò tenendu in contu a quantità di lochi, SFX, VFX è tuttu ciò chì avemu avutu in u nostru script.(...)

DG: Lars, perchè avete filmatu in Nova Scotia, Canada, invece di qualchì locu in America, è chì sò i lochi principali, i paràmetri, in u filmu?

LK: Dimensione hà fattu U Nuvole culà. In realtà hà datu l'aspettu perfettu per u filmu. Eru veramente cuntentu. Hè nevatu, fretu, è crea solu qualcosa di diversu è visuale. Mi hà ramintatu a Norvegia, chì hà datu à u filmu qualcosa di unicu è interessante. U latu negativu era chì pudessi infine fà un film di Hollywood ma ùn aghju micca avutu sole è palme. Era cum'è Norvegia 2.0.

DG: Lars, cum'è qualcunu chì hè crisciutu in Norvegia, mi dumandu se a vostra sperienza in l'adulescenza era relatable à quella di Bird's è i so cuntimpuranei, è in u liceu americanu / sperienza di l'adulescente in tuttu, in particulare in termini di prublemi cum'è l'intimidamentu è a pressione di i pari . Quistione: Era questu qualcosa chì duvete adattà, una differenza maiò trà u vostru cortu filmu è sta caratteristica, è chì cosa hè di l'esperienza di u liceu chì pensate si presta à u generu horror, in particulare in Carrie, è avà u vostru filmu?

LK: Innò, micca veramente. U travagliu di un direttore hè di creà quellu. Per esse capace di immergesi in persone è posti è fà tuttu ciò chì hè necessariu per capisce quellu prucessu. Ma sò cresciutu cù i film di orrore americani chì si tenenu à a scola. Nightmare in Elm Street, A Facultà, Scream etc. Amu quelli filmi. Avè l'ambiente sculare hè solu un modu naturale di presentà i vostri caratteri se ùn li avete micca in vacanze o hè un weekend. Ma in Polaroid, a scola riceve una parte assai più grande di ciò chì m'aspettu. Aghju amatu vultà in quelli lochi è creà u mo propiu orrore di u liceu. A vostra dumanda nantu à Carrie hè interessante. Pensu chì hà qualcosa à chì vede cù a manera di risponde à u mondu è à u nostru circondu quandu simu à quella età (liceu). Ciò chì cunsideremu cum'è prublemi prematuri quandu invechjemu pò significà vita è morte in quellu stadiu, letteralmente parlendu. Ci hè assai insicurezza. Pensu ancu chì parechji creatori artistichi anu assai ricordi di u liceu, è parechji micca boni. Purtanu quelli ricordi cun elli per tutta a so vita. Quandu invechjanu è cumincianu à scrive o esprimenu i so sentimenti, assai influenza vene probabilmente da quelle sperienze. Cusì puderia esse una ragione per chì ci sò tante storie cuntate da quella prospettiva.(...)